Этот вопрос боится задать себе Винни, главная героиня спектакля Тульского камерного драматического театра «Счастливые дни» по пьесе Самюэля Беккета — одного из основоположников театра абсурда.

«Искусство не бывает злободневным. Хотелось бы, но не выходит. Оно всегда создается по определенному поводу, о котором забывают потомки. Зато искусство бывает актуальным, то есть созвучным»,— писал Александр Генис.

Пьеса «Счастливые дни» удивительным образом резонирует с сегодняшним днем, несмотря на то, что была написана в 1961 году. Казалось бы, в ней ничего не происходит. Два персонажа: Винни и Вилли. Винни по пояс закопана в земле и почему-то не может выбраться. Что с ней случилось — неизвестно. Женщина постоянно болтает о каких-то пустяках, стараясь заполнить тишину — так графоман лихорадочно пишет текст, потому что не может переносить вид чистого листа. Её любимый Вилли — полная противоположность. Он постоянно спит в каком-то закутке, изредка подавая односложные реплики.

Проснувшись, помолиться и поблагодарить Господа за «ещё один счастливый день», а потом говорить, говорить… Если этого не делать, Винни придется осознать ужас положения, в котором она оказалась, и спросить себя: — А что дальше?

Одиночество и пугающая неизвестность — состояние, в котором бывает каждый человек. Это состояние сейчас переживают многие из нас. Ситуация с пандемией — странная, непонятная — возникла внезапно и никто не знает, когда закончится. — А что дальше? — этот вопрос задаем себе мы все.

Вилли и Винни — имена, которые больше подходят клоунессе и клоуну. В спектакле, который поставил Алексей Басов, у актеров Елены Басовой и Олега Спиренкова почти клоунский грим. И текст, написанный Беккетом, местами смешной и эксцентричный, но от этого становится еще тоскливее и страшнее.

«Счастливые дни» — это фактически моноспектакль, остается только удивляться, как Елене Басовой удается держать внимание зала в течение почти двух часов. Притом что ее движения ограничены, и если в первом действии Винни погружена в землю по пояс, то во втором — уже по шею. Остается только лицо и голос, всего два актерских инструмента для передачи постоянно меняющихся эмоций.

Надо сказать, что спектакль Тульского камерного драматического театра — технически точное воплощение пьесы, насыщенной невероятным количеством подробных авторских ремарок. Но при этом, даже исполняя все указания драматурга, роли Винни и Вилли можно играть, только наполняя текст личным опытом и личными переживаниями.

«Счастливые дни» — довольно смелый эксперимент для Тулы: наша публика преимущественно консервативна, а театр абсурда необычен, он требует зрительской работы. Однако если человек готов принять новые для себя правила игры, то очень быстро окажется участником этого театрального действа, начнет сочувствовать Винни и Вилли, узнавать в них себя и вместе с ними задавать экзистенциальные вопросы…